OSS 117: Юбер Бониссёр де Ла Бат — агент, которого пародия почти вытеснила из собственной истории

Для современной публики имя OSS 117 прежде всего связано с комедиями Мишеля Хазанавичуса, в которых Жан Дюжарден играет самоуверенного, невежественного и безнадёжно старомодного французского разведчика. Однако литературный герой Жана Брюса был совсем другим персонажем.

В романах 1949–1963 годов Юбер Бониссёр де Ла Бат — серьёзный американский секретный агент французского происхождения, профессионал холодной войны, привыкший действовать быстро, решительно и самостоятельно. Он появился за четыре года до Джеймса Бонда, пережил своего создателя, сменил несколько авторов и экранных исполнителей и стал основой одной из самых продолжительных франшиз французской шпионской литературы.

История OSS 117 особенно интересна потому, что в ней сосуществуют два почти противоположных героя. Первый — атлетичный, компетентный и соблазнительный разведчик из романов Жана и Жозетты Брюс. Второй — комический агент из фильмов XXI века, уверенный в собственном превосходстве и не замечающий, насколько нелепо выглядит со стороны.

Чтобы понять значение персонажа, эти два образа необходимо разделить.

Кто такой Юбер Бониссёр де Ла Бат

Полное имя героя — Hubert Bonisseur de La Bath, по-русски — Юбер Бониссёр де Ла Бат. Его оперативное обозначение — OSS 117.

Персонаж был создан французским писателем Жаном Брюсом в 1949 году и впервые появился в романе Tu parles d’une ingénue!, позднее переиздававшемся под более узнаваемым названием Ici OSS 117 — «Здесь OSS 117». После гибели Брюса приключения героя продолжила его жена Жозетта, а затем дети писателя — Франсуа и Мартин. В результате литературная история персонажа растянулась более чем на четыре десятилетия.

В романах Юбер — американский гражданин, происходящий из старинного французского рода. Согласно созданной вокруг него биографии, его предки покинули Францию и переселились в Луизиану в конце XVIII века. Такое происхождение позволяло соединить в одном герое американскую принадлежность и подчёркнуто французское имя, а также объясняло его свободное владение языком и естественность в европейской среде.

Таким образом, литературный OSS 117 — не французский государственный служащий. Он работает на американскую разведку, хотя культурно остаётся связан с Францией.

Это различие принципиально. В комедиях 2006, 2009 и 2021 годов герой превращён в сотрудника французских специальных служб. Авторы фильмов сознательно изменили его гражданство, работодателя и политическую среду, чтобы сделать персонажа выразителем французских комплексов и предрассудков соответствующей эпохи.

Что означает номер OSS 117

Аббревиатура OSS расшифровывается как Office of Strategic Services — Управление стратегических служб США. Эта организация действовала во время Второй мировой войны и стала одним из предшественников Центрального разведывательного управления.

В литературной биографии герой сначала служит в OSS, а после его расформирования переходит в ЦРУ. Позднее он действует под руководством структур, связанных с Советом национальной безопасности США. При этом оперативный номер 117 сохраняется как узнаваемый знак персонажа, даже когда первоначальная организация уже перестаёт существовать.

Подобная условность характерна для серийной приключенческой литературы. Читателю не требовалось подробное объяснение административных реформ американского разведывательного сообщества. Обозначение OSS 117 превратилось в имя собственное, подобное номеру 007 у Джеймса Бонда.

Существуют различные версии происхождения номера. В справочных материалах отмечается, что реальный номер 117 в структуре OSS связывался с историком и руководителем аналитического направления Уильямом Леонардом Лангером. Однако прямых доказательств того, что Жан Брюс сознательно заимствовал именно его номер, недостаточно. Вероятнее всего, вокруг обозначения постепенно сложилась собственная издательская легенда.

Имя, похожее на аристократический титул

Имя Bonisseur de La Bath звучит как принадлежность к старинному дворянскому роду. Оно создаёт образ человека, одинаково уместного на приёме, в дорогом отеле, в посольстве и за карточным столом.

В то же время происхождение имени связывают с французским арго. Слова, лежащие в его основе, могли означать человека, дающего благоприятное свидетельство или говорящего о ком-либо хорошо. Таким образом, имя одновременно выглядит аристократическим и содержит языковую шутку, понятную не каждому читателю.

Для героя массовой серии такое имя было удачной находкой. Оно легко запоминалось, подчёркивало французский колорит и придавало персонажу благородное происхождение без необходимости подробно разрабатывать его семейную историю.

Внешность идеального агента

Литературный Юбер Бониссёр де Ла Бат создан по канонам послевоенного приключенческого героя. Он высок, широкоплеч, физически силён и обладает внешностью человека, привыкшего к опасности.

Жозетта Брюс описывала его как атлетически сложенного мужчину с энергичным, обветренным лицом, ясным взглядом и спокойной иронией. В другом романе подчёркивались его короткие каштановые волосы, голубые глаза, прямой нос, мускулистые плечи и почти кинематографическая внешность авантюриста.

Такой портрет не стремится к психологической индивидуальности. Перед нами тщательно собранный набор признаков идеального мужчины массовой литературы 1950-х годов:

сила без тяжеловесности, элегантность без изнеженности, аристократизм без праздности, сексуальная привлекательность без эмоциональной зависимости.

Его внешность имеет практическое значение. Юбер должен внушать доверие союзникам, привлекать женщин и одновременно производить впечатление опасного противника. Он одинаково убедителен в вечернем костюме и в рукопашной схватке.

Именно этот чрезмерно совершенный образ позднее стал удобной основой для пародии. Комедийные фильмы сохранили красивого, безупречно одетого и уверенного в себе агента, но лишили его способности правильно понимать людей и обстоятельства.

Агент до Джеймса Бонда

OSS 117 появился в 1949 году, тогда как первый роман Яна Флеминга о Джеймсе Бонде, «Казино „Рояль“», был опубликован в 1953-м. Поэтому Юбера нередко называют предшественником агента 007.

Сходство между ними действительно заметно. Оба героя:

работают на западную разведку;

путешествуют по разным странам;

владеют оружием и приёмами рукопашного боя;

противостоят международным заговорам;

легко вступают в отношения с женщинами;

действуют значительно свободнее, чем позволила бы реальная разведывательная система.

Однако прямое влияние Жана Брюса на Флеминга не доказано. Скорее оба автора использовали общую модель послевоенного героя, возникшую на пересечении детектива, колониального приключенческого романа, военной разведывательной прозы и кинематографического боевика.

Различия между героями не менее важны. Бонд у Флеминга обладает вкусами, привычками, страхами и признаками внутреннего истощения. Он может ненавидеть задание, испытывать физическую слабость и размышлять о смерти. Юбер Бониссёр де Ла Бат значительно ближе к идеальному серийному герою. Его внутренний мир почти не должен меняться, поскольку каждая новая книга обязана начинаться с узнаваемого исходного положения.

Бонд постепенно превратился в мировую культурную фигуру, тогда как OSS 117 остался прежде всего героем французской массовой литературы. Но хронологически именно Юбер раньше соединил секретную службу, международные путешествия, техническую современность, эротическую привлекательность и бесконечную серию самостоятельных операций.

Профессионал без кризиса веры

Литературный OSS 117 не похож на героев Джона Ле Карре. Он почти не сомневается в собственном ведомстве, не переживает нравственный кризис и не рассматривает разведку как разрушительную систему.

Его мир организован достаточно ясно. Существует западный порядок, который необходимо защищать, и силы, стремящиеся его нарушить: советские агенты, бывшие нацисты, международные преступники, торговцы оружием, участники революционных организаций и руководители тайных сетей.

Юбер действует на стороне порядка. Его задача — установить виновных, получить секретные сведения, вывести из игры вражескую агентуру и предотвратить преступление.

Подобная моральная ясность соответствовала требованиям серийного романа. Слишком глубокие сомнения замедляли бы повествование и нарушали привычную формулу. Читатель приобретал очередную книгу ради новой операции, а не ради переоценки героем всей предыдущей жизни.

OSS 117 редко задаётся вопросом, имеет ли его руководство право вмешиваться в дела другой страны. Он оценивает ситуацию профессионально: существует угроза, имеются цели и средства, задание должно быть выполнено.

Сегодня такая позиция может показаться упрощённой. Но именно она отличает Брюса от более поздних авторов, для которых главным содержанием шпионского романа стала не борьба с врагом, а сомнение в правоте собственной стороны.

Как работает OSS 117

Методы Юбера соединяют разведывательную деятельность, полицейское расследование и приключенческий боевик.

Он получает задание от руководства, прибывает в страну операции, устанавливает контакт с агентами и чиновниками, изучает обстоятельства исчезновения человека или документа, выявляет слежку и постепенно приближается к руководителям вражеской сети.

Обычный набор сюжетных элементов включает:

тайные радиостанции;

микрофильмы и зашифрованные документы;

подставные компании;

двойных агентов;

конспиративные квартиры;

похищения;

подмену личности;

наблюдение в гостиницах, аэропортах и ресторанах;

убийства людей, слишком много знающих.

Радиоархив INA характеризовал одно из ранних приключений героя одновременно как полицейский и шпионский роман. Это точное определение всей серии: Юбер не только выполняет государственную миссию, но и расследует преступление, устанавливая связь между отдельными подозреваемыми и скрытой организацией.

При этом его работа имеет мало общего с повседневностью настоящего разведчика. В реальности операция предполагает наблюдение, анализ, агентурные проверки, согласование решений и участие большого аппарата. OSS 117 почти всё делает лично.

Он самостоятельно встречается с источниками, участвует в погонях, проникает на закрытые объекты, допрашивает противников и нередко собственноручно ликвидирует угрозу. Перед нами не столько разведчик, сколько универсальный международный авантюрист с официальным мандатом.

География приключений

Одна из главных особенностей серии — почти неограниченная география. OSS 117 действует в Европе, Азии, Африке, на Ближнем Востоке и в Латинской Америке.

Названия книг подчёркивают эту мобильность: Бангкок, Токио, Карачи, Ливан, Пирей, Мехико и другие города превращаются в очередные пункты глобальной тайной войны.

Место действия обычно выполняет две функции.

Во-первых, оно сообщает роману актуальность. Выбор региона позволяет использовать политические кризисы, борьбу за колонии, перевороты, конфликты между Востоком и Западом или страх перед распространением новых видов оружия.

Во-вторых, экзотическая страна становится приключенческой декорацией. Отели, порты, ночные клубы, посольства, дворцы и пустынные дороги позволяют быстро менять обстановку и поддерживать высокий темп.

Географическая достоверность у Брюса не всегда глубока. Страна часто представлена набором узнаваемых признаков, рассчитанных на французского читателя. Но сама международность серии была существенной частью её привлекательности. Юбер предлагал послевоенной аудитории путешествие в мир, ещё сохранявший для большинства людей недоступность и тайну.

Женщины, союзницы и противницы

Женские персонажи занимают в романах важное место. Юбер встречает журналисток, сотрудниц посольств, певиц, секретарш, аристократок, женщин-агентов и участниц преступных организаций.

Практически каждая новая операция связана с романтической или эротической линией. Привлекательность героя изображается как столь же естественное качество, как физическая сила или умение обращаться с оружием. Жозетта Брюс прямо подчёркивала, что его обаянию трудно сопротивляться.

Женщина в романе может выполнять несколько ролей:

стать источником информации;

попросить героя о помощи;

оказаться жертвой похищения;

выступить посредником между сторонами;

скрывать принадлежность к вражеской службе;

вступить с Юбером в кратковременный роман.

При этом любовные отношения редко изменяют героя. Завершение операции почти всегда означает окончание связи. Следующая книга возвращает его к исходному состоянию свободного агента.

Сегодня подобная формула выглядит устаревшей. Женские персонажи нередко характеризуются прежде всего через внешность и отношение к мужчине. Даже профессионально подготовленная агент часто должна одновременно выполнять функцию романтического интереса.

Но эта особенность не является случайной слабостью отдельных книг. Она входит в саму конструкцию героя. OSS 117 воплощает мужскую фантазию о полной свободе — политической, географической и сексуальной.

Уязвимость серийного героя

Юбер способен попасть в плен, получить ранение, быть обманутым или временно лишиться преимущества. Однако читатель почти никогда не сомневается в его окончательной победе.

Напряжение создаётся не вопросом «выживет ли герой?», а вопросом «как он выберется из очередной ловушки?».

Это типичная особенность длительной серии. Настоящая психологическая катастрофа или необратимое поражение нарушили бы возможность продолжения. Поэтому опасность должна казаться серьёзной, не изменяя героя окончательно.

OSS 117 не стареет в обычном смысле, не создаёт устойчивой семьи и не покидает профессию. Международная политика меняется, возникают новые противники и технологии, но Юбер остаётся почти тем же человеком.

Его устойчивость стала основой долговечности франшизы. Персонаж мог переходить от одного автора к другому, поскольку определялся не сложной психологией, а набором постоянных функций:

получить задание;

прибыть на место;

обнаружить заговор;

пережить предательство;

победить противника;

покинуть страну.

Герой нескольких авторов

После гибели Жана Брюса в 1963 году персонаж не исчез. Жозетта Брюс продолжала писать новые приключения около двадцати лет, а затем серия перешла к детям писателя. France Culture отмечает, что семейное продолжение истории Юбера сохранялось до начала 1990-х годов.

Смена авторов неизбежно влияла на героя. При Жане Брюсе он формировался как энергичный участник ранней холодной войны. Жозетта сохранила основную конструкцию, но усилила некоторые черты: атлетическую мужественность, романтическую привлекательность и образ опытного профессионала.

Именно из её романов происходят наиболее часто цитируемые описания внешности Юбера. В них он уже выглядит не просто удачливым агентом, а почти завершённым мифологическим героем — «принцем-пиратом», человеком, чья уверенность основана на множестве пережитых приключений.

Такое продолжение необычно для шпионской литературы. Персонаж стал собственностью не только издательства, но и семьи создателя. Он постепенно отделился от индивидуального авторского голоса и превратился в устойчивую литературную марку.

OSS 117 в театре и на радио

Ещё при жизни Жана Брюса герой вышел за пределы книжной серии.

В 1953 году французское радио представило адаптацию романа Cessez d’émettre — «Прекратите передачу». Постановка входила в программу, посвящённую мастерам детектива, фантастики и приключенческой литературы. В том же эфире обсуждалось другое произведение Брюса, охарактеризованное как одновременно шпионский и полицейский роман.

В декабре 1960 года в парижском Théâtre des Deux Masques была поставлена одноактная пьеса OSS 117. Роль Юбера Бониссёра де Ла Бата исполнил Ален Лионель. Сам факт театральной адаптации показывает, насколько узнаваемым стал герой уже к началу 1960-х годов.

Переход на радио и сцену потребовал выделить основные признаки персонажа. В романе его привлекательность создавалась авторским описанием, тогда как актёр должен был сразу передать физическую уверенность, элегантность и способность контролировать ситуацию.

Так началось превращение литературного героя в медийный образ.

Серьёзные экранные версии

Первая экранизация, OSS 117 n’est pas mort, появилась в 1957 году. В дальнейшем роль героя исполняли разные актёры, среди которых Иван Десни, Кервин Мэтьюз, Фредерик Стаффорд, Джон Гэвин и Люк Меренда.

Наиболее известный ранний цикл сформировался в 1960-е годы, когда европейские продюсеры пытались использовать мировой успех фильмов о Джеймсе Бонде. Картины об OSS 117 усиливали зрелищность, погони, драки и экзотические декорации.

Экранный Юбер этого периода оставался серьёзным героем. Он мог быть более лёгким и эффектным, чем в книгах, но не превращался в объект насмешки. Фильмы продавали зрителю именно те качества, которыми персонаж обладал в романах: физическую силу, профессиональную уверенность, международную мобильность и романтический успех.

Одной из первых крупных постановок нового цикла стал фильм «OSS 117 разбушевался», вышедший в 1963 году. INA характеризует его как посмертное посвящение Жану Брюсу, погибшему во время завершения работы над картиной.

Как Юбер превратился в пародию

В 2006 году вышел фильм «Агент 117: Каир — шпионское гнездо», поставленный Мишелем Хазанавичусом. Главную роль сыграл Жан Дюжарден. За ним последовали картины «Миссия в Рио» и «Из Африки с любовью».

Эти фильмы не являются прямыми экранизациями романов. Они используют имя персонажа, отдельные названия и общий мир старого шпионского кино, но полностью меняют его характер.

Новый Юбер красив, силён, хорошо одет и безоговорочно уверен в себе. На этом сходство с литературным оригиналом заканчивается.

Он плохо понимает политику, не знает местных культур, произносит оскорбительные замечания, принимает случайный успех за доказательство собственного гения и не замечает отношения окружающих. Его компетентность постоянно ставится под сомнение, хотя физическая смелость и удача позволяют завершать задания.

Жан Дюжарден определял этот образ как сочетание внешних признаков экранного героя и намеренной нелепости. В архивном материале INA актёр и режиссёр прямо связывали фильм с языком и культурой старого кино, а также с переосмыслением книжного наследия Жана Брюса.

Пародия сработала потому, что идеальный герой 1950-х годов уже сам выглядел почти карикатурой. Его безупречная мужественность, лёгкие победы, отношение к женщинам и уверенность в политическом превосходстве Запада требовали лишь небольшого преувеличения.

Хазанавичус не уничтожил исходную модель, а повернул её против самой себя.

Два разных Юбера

Различие между литературным и комедийным OSS 117 можно выразить предельно просто.

В романах Юбер компетентен и серьёзен, а мир вокруг него опасен.

В новых фильмах Юбер нелеп, а мир вокруг него значительно умнее, чем он предполагает.

Литературный герой понимает противника, умеет хранить тайну и способен распознавать предательство. Комедийный часто не замечает очевидного, но благодаря уверенности, физической силе и случайности всё же достигает цели.

В книгах его отношение к женщинам представлено как естественное обаяние. В фильмах оно раскрывает самодовольство и неспособность видеть в женщине равноправного человека.

В романах американская разведка — законная сила, защищающая порядок. В комедиях французская служба становится частью мира устаревших имперских привычек и политической близорукости.

Поэтому современная версия не должна использоваться как источник сведений о книжном персонаже. Это самостоятельная интерпретация, построенная на сознательном искажении оригинала.

Что в литературном герое устарело

Современному читателю OSS 117 может показаться чрезмерно идеальным.

Он почти всегда физически превосходит противников, быстро располагает к себе женщин, легко ориентируется в незнакомой стране и редко совершает ошибки с серьёзными последствиями.

Не менее заметна политическая прямолинейность. Мир холодной войны делится на защитников порядка и агентов разрушения. Вмешательство западной разведки обычно не требует оправдания, а местные конфликты рассматриваются с точки зрения интересов США.

Устарело и изображение других стран. Экзотическая среда нередко представлена набором стереотипов. Политические и культурные различия используются для создания атмосферы, но редко получают самостоятельное осмысление.

Женщины часто существуют внутри романтической формулы, а противники склонны подробно раскрывать свои планы и недооценивать героя.

Однако эти особенности важны для понимания персонажа. OSS 117 отражает не реальную разведку, а послевоенную мечту о человеке, который способен сохранить контроль в мире глобальной нестабильности.

Пока государства вступают в тайные конфликты, рушатся колониальные империи и появляется атомное оружие, Юбер остаётся уверенным, физически сильным и морально невозмутимым. Его совершенство компенсирует тревогу читателя.

Что в нём сохраняет привлекательность

Несмотря на возраст серии, литературный OSS 117 обладает качествами, объясняющими его долговечность.

Прежде всего это чистая энергия действия. Герой не погружается в длительные сомнения и не ждёт, пока события разрешатся сами. Он наблюдает, принимает решение и действует.

Вторая важная черта — международный масштаб. Практически каждая книга предлагает новое место, новый заговор и новый круг подозреваемых.

Третья — профессиональная самостоятельность. Юбер не является супергероем в буквальном смысле. Он использует подготовку, опыт, физическую форму и способность понимать человеческие мотивы.

Наконец, персонаж обладает ясным силуэтом. Даже без глубокого психологического анализа читатель сразу понимает, кто перед ним: элегантный агент французского происхождения, работающий на американскую разведку и вступающий в борьбу с угрозой, которую официальные структуры не способны устранить обычными средствами.

Для серийного героя такая узнаваемость важнее сложности.

Место OSS 117 в истории жанра

Юбер Бониссёр де Ла Бат занимает промежуточное положение между довоенным приключенческим героем и современным секретным агентом.

От старой авантюрной литературы он наследует:

аристократическое происхождение;

физическую смелость;

международные путешествия;

романтические победы;

способность самостоятельно восстанавливать порядок.

От шпионского романа холодной войны он получает:

официальную принадлежность к разведке;

оперативный номер;

противостояние международным агентурным сетям;

современное оружие и средства связи;

связь с политическими кризисами.

Именно это соединение позволило персонажу появиться раньше Бонда и существовать параллельно с ним, не превращаясь в простое подражание.

OSS 117 не достиг мирового значения агента 007, но стал важнейшим французским вариантом серийного секретного агента. Без него трудно представить появление таких героев, как Франсис Коплан, и весь расцвет французского шпионского романа второй половины XX века.

Итог

Юбер Бониссёр де Ла Бат — один из старейших и наиболее долговечных героев послевоенной европейской шпионской литературы.

Он был создан Жаном Брюсом в 1949 году как американский разведчик французского происхождения: высокий, атлетичный, хладнокровный, привлекательный и полностью преданный своей работе. После смерти автора персонажа продолжили Жозетта Брюс и дети писателя, а книжная серия распространилась на радио, театр и кино.

Его нельзя считать психологически сложным шпионом. Юбер почти не сомневается, редко меняется и существует в мире ясных политических и нравственных противопоставлений. Но именно эта устойчивость сделала его идеальным героем длительной серии.

Комедии XXI века почти вытеснили литературный оригинал из массового сознания. Сегодня OSS 117 чаще воспринимается как самодовольный французский болван, чудом выполняющий задания. Однако эта версия возникла как пародия на совсем другого человека — серьёзного, компетентного и почти безупречного профессионала.

Литературный Юбер Бониссёр де Ла Бат заслуживает возвращения не потому, что его романы сохраняют полную политическую и психологическую актуальность. Они во многом устарели. Но герой остаётся важным звеном в истории жанра — между классическим авантюристом, агентом холодной войны и экранным супершпионом.

OSS 117 появился раньше Джеймса Бонда, пережил нескольких авторов и актёров, а затем выдержал самое опасное испытание для безупречного героя — превращение в собственную пародию.