Дональд Гамильтон: создатель Мэтта Хелма и мастер жёсткого шпионского романа

Дональд Бенгтссон Гамильтон — американский писатель шведского происхождения, автор детективов, вестернов, приключенческой прозы и книг об охоте и оружии. Главным его произведением стал цикл о Мэтте Хелме — профессиональном сотруднике секретной американской службы, для которого разведывательная работа неотделима от устранения вражеских агентов.

В массовой культуре имя Хелма оказалось связано прежде всего с лёгкими шпионскими комедиями, где главную роль исполнил Дин Мартин. Однако литературный первоисточник почти противоположен этим фильмам. Герой Гамильтона — не беззаботный плейбой и не американская копия Джеймса Бонда, а холодный, дисциплинированный оперативник, привыкший рассматривать убийство как неприятную, но необходимую часть профессии.

Критик Энтони Буше сравнивал вклад Гамильтона в шпионский роман с влиянием Дэшила Хэммета на детектив. Действительно, именно Гамильтон перенёс в литературу о разведчиках жёсткость американской криминальной прозы, её недоверие к красивым словам и пристальное внимание к практической стороне насилия.

Шведское происхождение

Дональд Бенгтссон Гамильтон родился 24 марта 1916 года в Уппсале, примерно в семидесяти километрах к северу от Стокгольма. Его родителями были врач Бенгт Леопольд Кнутссон Гамильтон и Элисе Франциска Неовиус.

Семья принадлежала к шведской ветви рода Гамильтонов, происходившей от шотландских переселенцев. Отец писателя носил графский титул, поэтому утверждение, что сам Дональд при определённых обстоятельствах мог именоваться графом Гамильтоном, имеет под собой генеалогическое основание. Однако в американской биографии писателя этот титул практического значения не имел, и сам он никогда не использовал его как часть литературного имени.

В 1924 году восьмилетний Дональд вместе с матерью и тремя сёстрами переехал в Соединённые Штаты. Они прибыли в Нью-Йорк 6 октября и затем отправились в Бостон, где их ожидал отец. Бенгт Гамильтон работал врачом, был связан с Бостонской детской больницей и преподавал в Гарвардской медицинской школе. Позднее семья жила также в Балтиморе и Чикаго.

Университет и военная служба

Поначалу Дональд Гамильтон собирался продолжить семейную медицинскую традицию, но затем выбрал химию. В 1938 году он получил степень бакалавра естественных наук в Чикагском университете.

В 1941 году Гамильтон женился на Кэтлин Стик. У супругов родились четверо детей: Хьюго, Элисе, Гордон и Виктория. Их брак продолжался до смерти Кэтлин в 1989 году.

Во время Второй мировой войны Гамильтон служил офицером резерва Военно-морских сил США. Как специалист-химик он занимался исследовательской работой на Военно-морской инженерной экспериментальной станции в Аннаполисе, штат Мэриленд. В 1946 году он покинул службу в звании лейтенанта.

Военная биография Гамильтона не была похожа на прошлое его будущего героя. Он не участвовал в тайных операциях и не занимался диверсиями в тылу противника. Тем не менее служба дала ему практическое представление о военной организации, технических исследованиях, оружии и поведении людей в условиях строгой дисциплины — знания, позднее проявившиеся в его прозе.

Начало литературной карьеры

После демобилизации Гамильтон решил посвятить себя литературе и фотографии. Первые рассказы он предлагал крупным американским журналам, включая Collier’s и The Saturday Evening Post. Уже в 1947 году вышел его первый роман — Date with Darkness, рабочий русский перевод названия — «Свидание с тьмой».

Ранние книги Гамильтона трудно отнести к одному жанру. Он писал:

• криминальные романы;
• психологические триллеры;
• истории о преследовании и выживании;
• шпионские приключения;
• вестерны;
• рассказы для массовых журналов.

Сюжеты часто строились вокруг обычного человека, внезапно оказавшегося в мире насилия. Герой не стремился к опасности, но был вынужден быстро приспосабливаться, научиться обращаться с оружием и принимать решения, от которых зависела его жизнь.

Такая конструкция заметна в The Steel Mirror — «Стальное зеркало», Night Walker — «Ночной странник», Line of Fire — «Линия огня» и Assignment: Murder, также издававшемся как Assassins Have Starry Eyes — «Убийцы смотрят на звёзды».

Последний роман рассказывает о математике, участвующем в разработке ядерного оружия. После похищения жены ему приходится противостоять людям, заинтересованным в секретах его работы. Здесь уже появляются многие элементы будущего цикла о Мэтте Хелме: научно-техническая тайна, международный заговор, шантаж и герой, вынужденный временно отказаться от правил мирной жизни.

Писатель американского Юго-Запада

На протяжении многих лет Гамильтон жил в Санта-Фе, штат Нью-Мексико. Американский Юго-Запад стал не только его домом, но и важнейшей частью художественного мира писателя.

Он хорошо знал пустынные пространства, горные дороги, небольшие города, охотничьи угодья и приграничные территории. Эти места регулярно появляются как в самостоятельных романах, так и в книгах о Мэтте Хелме.

Гамильтон был опытным охотником, стрелком, фотографом и яхтсменом. Он публиковал статьи об оружии, охоте, лодках и путешествиях в специализированных журналах. Позднее часть этих материалов вошла в книгу Donald Hamilton on Guns and Hunting — «Дональд Гамильтон об оружии и охоте». Архив писателя в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе содержит рукописи как художественных произведений, так и его статей о стрельбе, фотографии и морских путешествиях.

Интересы автора были переданы и Мэтту Хелму. Герой цикла живёт в Нью-Мексико, занимается фотографией, хорошо разбирается в оружии, охоте и автомобилях. Когда Гамильтон увлёкся парусным спортом и начал проводить больше времени на воде, в романах о Хелме также стало появляться всё больше яхт, портов и морских операций.

Вестерны и первые экранизации

До появления Мэтта Хелма Гамильтон приобрёл известность как автор вестернов. Среди них — Smoky Valley — «Дымная долина», Mad River — «Бешеная река», Texas Fever — «Техасская лихорадка» и The Man from Santa Clara — «Человек из Санта-Клары».

Несколько произведений были экранизированы.

По роману Smoky Valley поставлен фильм «Жестокие люди» (The Violent Men, 1955) с Гленном Фордом, Барбарой Стэнвик и Эдвардом Г. Робинсоном. Криминальный роман The Steel Mirror стал основой картины «Пять шагов до опасности» (Five Steps to Danger, 1957).

Наиболее известная экранизация ранней прозы Гамильтона — эпический вестерн Уильяма Уайлера «Большая страна» (The Big Country, 1958) с Грегори Пеком, Джин Симмонс, Чарлтоном Хестоном и Берлом Айвзом.

История первоначально была опубликована в The Saturday Evening Post под названием Ambush at Blanco Canyon — «Засада в каньоне Бланко», а затем переработана Гамильтоном в роман The Big Country. Фильм сохранил основную тему произведения — конфликт между внешней мужественностью и подлинной нравственной стойкостью человека, отказывающегося подчиняться законам бессмысленной вражды.

Рождение Мэтта Хелма

После девяти самостоятельных романов Гамильтон написал книгу Death of a Citizen — «Смерть гражданина». Она вышла в 1960 году в серии Fawcett Gold Medal.

По распространённой версии, первоначально герой носил имя Джордж. Редактор предложил автору изменить имя и подумать о продолжении. Гамильтон прислушался к обоим советам: персонаж стал Мэттом Хелмом, а отдельный роман превратился в начало многолетнего цикла.

В исходном тексте биографии говорится, что после первой книги последовали ещё 24 романа. Это устаревший или неполный подсчёт. При жизни Гамильтона было опубликовано 27 книг о Мэтте Хелме, то есть после Death of a Citizen вышло ещё 26 романов. Последним опубликованным произведением стал The Damagers — «Диверсанты» в 1993 году.

Кроме того, Гамильтон завершил или довёл до поздней редакции ещё один роман — The Dominators — «Повелители», однако он так и не был опубликован. Сведения о степени его готовности расходятся: известно, что в начале 2000-х годов автор продолжал работать над рукописью и готовил её к возможному изданию.

«Смерть гражданина»

В первом романе Мэтт Хелм предстает не действующим разведчиком, а человеком, который уже пятнадцать лет пытается жить как обычный американец.

Во время Второй мировой войны он служил в секретном подразделении, занимавшемся диверсиями и физическим устранением нацистских агентов. После войны Хелм оставил службу, женился, завёл детей и стал фотографом и автором книг об американском Юго-Западе.

Его мирная жизнь рушится после встречи с бывшей сослуживицей. Старое задание возвращается, а вместе с ним — профессиональные навыки и нравственные правила, которые Хелм пытался забыть.

Название романа имеет двойной смысл. «Гражданин» Мэтт Хелм, законопослушный муж и отец, фактически умирает. На его месте снова появляется оперативник, готовый использовать обман и убийство ради выполнения задачи.

Это не традиционная история о герое, который поневоле оказывается в опасности. Хелм быстро обнаруживает, что мирная личность была лишь временной оболочкой. Его пугает не столько возвращение к насилию, сколько собственная готовность снова принять прежние правила.

Профессионал без иллюзий

Мэтт Хелм заметно отличался от популярных героев шпионских романов конца 1950-х годов.

Он не любитель, случайно втянутый в международный заговор. Не джентльмен, воспринимающий разведку как продолжение спортивного состязания. Не романтический патриот, терзаемый каждой моральной дилеммой.

Хелм — профессиональный контрагент. Его задача состоит не столько в сборе информации, сколько в уничтожении или нейтрализации опасных противников. Он умеет стрелять, обращаться с ножом, выслеживать человека и распознавать ловушку. Но особенно важна его психологическая подготовка: Хелм способен мгновенно отказаться от доверия, сочувствия или привязанности, если они угрожают операции.

Гамильтон не изображает это качество исключительно как достоинство. Профессионализм делает героя эффективным, но постепенно отделяет его от нормальной жизни. Он может защищать страну, однако всё меньше способен существовать среди людей, для которых убийство не является рабочей процедурой.

Романы рассказаны от первого лица. Хелм описывает происходящее сухо, точно и зачастую иронично. Его голос напоминает служебный отчёт человека, привыкшего скрывать эмоции даже от самого себя.

Жёсткость без садизма

Героя Гамильтона часто называют безжалостным, но это определение требует уточнения.

Хелм не наслаждается насилием и не стремится демонстрировать превосходство. Он просто не приписывает убийству того драматического значения, которое оно имеет для обычного человека. В его системе ценностей важен результат: если противник представляет непосредственную угрозу, его необходимо устранить.

При этом Хелм презирает неоправданную жестокость и людей, получающих удовольствие от мучений. Он может убить противника без колебаний, но не считает садизм доказательством силы.

Гамильтон подробно разбирается в оружии, однако редко превращает романы в каталог технических характеристик. Для автора важнее соответствие оружия ситуации, чем его престиж. Герой выбирает не самую эффектную модель, а ту, которую удобно носить, быстро извлекать и надёжно использовать.

Именно эта практичность сближает Гамильтона с традицией Дэшила Хэммета. Насилие в его книгах не украшено романтическим блеском. Оно тяжёлое, быстрое и часто унизительное.

Мэтт Хелм и Джеймс Бонд

Сопоставление Хелма с Джеймсом Бондом неизбежно, однако литературные персонажи устроены совершенно по-разному.

Бонд принадлежит к миру дорогих автомобилей, казино, первоклассных отелей, редких напитков и экзотических развлечений. Даже выполняя смертельно опасное задание, он остаётся ценителем роскоши.

Хелм намеренно лишён подобного ореола. Он может путешествовать на старом автомобиле, ночевать в дешёвом мотеле и использовать простое оружие. Его интересует не стиль жизни, а работоспособность вещей.

Бонд действует как сотрудник государственной разведки. Хелм ближе к тайному ликвидатору. Он выполняет задания подразделения, существование которого правительство в случае провала будет отрицать.

Бонд часто соблазняет женщин в ходе операции. Хелм также вступает в романтические связи, но относится к привлекательности как к возможному инструменту манипуляции. Он постоянно предполагает, что женщина может оказаться приманкой, агентом противника или человеком с собственным заданием.

Важнее всего различие в отношении к профессии. Бонд сохраняет некоторые привычки довоенного авантюриста и джентльмена. Хелм — продукт тотальной войны, где старые правила уже не действуют.

Американская альтернатива Бонду

Цикл о Мэтте Хелме нередко называют американским ответом романам Яна Флеминга. Такое определение удобно, но не вполне точно.

Гамильтон начал серию после появления первых книг о Бонде, однако опирался прежде всего на американский hard-boiled-роман. Мэтт Хелм вырос из героев Хэммета, Рэймонда Чандлера и криминальных покетбуков, а не из британской традиции романа о секретной службе.

Энтони Буше писал, что Гамильтон внёс в шпионскую прозу подлинную жёсткость Хэммета. Именно это замечание позднее породило характеристику писателя как «Хэммета шпионского романа».

По степени профессиональной холодности Хелм ближе к Мэтту Хелму — герою Дональда Гамильтона — чем к большинству шпионов своего времени; эта тавтология указывает на то, насколько оригинальным оказался созданный тип. Позднее его черты можно обнаружить у оперативников Дональда Уэстлейка, Роберта Ладлэма и многих авторов современных боевиков: недоверие к начальству, практическое знание оружия, готовность действовать вне закона и понимание того, что государственная служба не гарантирует нравственной правоты.

Развитие серии

Первые романы цикла образуют относительно последовательную историю возвращения героя к прежней профессии.

В Death of a Citizen Хелм прощается с гражданской жизнью. В The Wrecking Crew — «Команда разрушителей» — он отправляется в Швецию с заданием устранить советского агента. В The Removers — «Ликвидаторы» — последствия его двойной жизни непосредственно затрагивают бывшую семью.

Дальнейшие книги превращаются в самостоятельные задания, связанные повторяющимися персонажами, отношениями Хелма с руководителем секретной службы Маком и постепенным изменением политической обстановки.

К наиболее известным романам относятся:

• The Silencers — «Глушители»;
• Murderers’ Row — «Улица убийц»;
• The Ambushers — «Засада»;
• The Shadowers — «Соглядатаи»;
• The Ravagers — «Опустошители»;
• The Devastators — «Разрушители»;
• The Betrayers — «Предатели»;
• The Menacers — «Угрожающие»;
• The Poisoners — «Отравители»;
• The Intriguers — «Интриганы»;
• The Terminators — «Ликвидаторы»;
• The Retaliators — «Мстители»;
• The Terrorizers — «Террористы»;
• The Revengers — «Воздающие»;
• The Annihilators — «Истребители»;
• The Infiltrators — «Агенты внедрения»;
• The Detonators — «Подрывники»;
• The Vanishers — «Исчезающие»;
• The Demolishers — «Разрушители»;
• The Frighteners — «Устрашители»;
• The Threateners — «Шантажисты»;
• The Damagers — «Диверсанты».

Рабочие русские названия условны: устойчивой полной традиции перевода цикла на русский язык не существует.

Номинации на премию Эдгара

Наиболее высокое профессиональное признание Гамильтон получил в 1970-е годы.

Роман The Retaliators был выдвинут на премию Эдгара Аллана По в категории лучшего оригинального романа в мягкой обложке за 1977 год. Следующая книга, The Terrorizers, получила номинацию в той же категории годом позже.

В The Retaliators Хелм оказывается между собственным заданием и американскими структурами, которые начинают охоту на него самого. Подобный конфликт позволил Гамильтону показать, что профессиональная лояльность героя направлена не на отдельное ведомство, а на его собственное понимание цели операции.

В The Terrorizers Хелм приходит в себя в Канаде с частичной потерей памяти. Он должен восстановить собственную личность и одновременно понять, какую террористическую операцию пытался предотвратить. Приём с амнезией мог бы привести к мелодраме, но Гамильтон использует его для исследования профессионального инстинкта: даже не помня обстоятельств задания, герой продолжает действовать как обученный оперативник.

После The Terrorizers в серии наступил пятилетний перерыв. Хелм вернулся в 1982 году в романе The Revengers.

Самостоятельная проза

Хотя цикл о Мэтте Хелме затмил остальные произведения автора, наследие Гамильтона им не ограничивается.

Его самостоятельные романы часто отличаются от серийных книг большей психологической неопределённостью. Герой обычно не является профессионалом и лишь постепенно открывает в себе способность к насилию.

Особое место занимает Night Walker. В романе раненый военнослужащий принимает личность погибшего человека и оказывается втянут в чужие семейные и преступные тайны. Мотив подмены личности позднее неоднократно будет появляться в шпионской литературе, но у Гамильтона он связан не столько с технической операцией спецслужб, сколько с моральным вопросом: можно ли действительно стать другим человеком, если окружающие готовы принять обман?

The Steel Mirror соединяет детектив, дорожное приключение и ранний шпионский триллер. Line of Fire исследует ситуацию, в которой прошлое героя превращает его в объект охоты.

Последним самостоятельным романом писателя стал The Mona Intercept — «Перехват „Моны“», опубликованный в 1980 году. В нём Гамильтон обратился к теме международного терроризма и захвата пассажирского самолёта.

Книги об оружии и море

Гамильтон не разделял писательскую работу и практические увлечения.

В 1970 году вышел сборник Donald Hamilton on Guns and Hunting. Это не технический справочник в строгом смысле, а книга наблюдений опытного охотника и стрелка. Автор рассматривает оружие прежде всего как инструмент, который должен соответствовать человеку, цели и условиям применения.

В 1980 году была опубликована книга Cruises with Kathleen — «Плавания с Кэтлин», посвящённая морским путешествиям писателя и его жены.

Позднее Гамильтон некоторое время жил на собственной яхте. Затем вернулся в Швецию и поселился на острове Готланд. Этот поздний период словно замкнул круг его биографии: человек, покинувший Швецию ребёнком, вернулся туда после десятилетий жизни в Америке.

Дин Мартин в роли Мэтта Хелма

Первая крупная экранизация романов о Хелме появилась в 1966 году. Главную роль исполнил певец и актёр Дин Мартин.

Всего вышли четыре фильма:

1. «Глушители» (The Silencers, 1966);
2. «Улица убийц» (Murderers’ Row, 1966);
3. «Засада» (The Ambushers, 1967);
4. «Команда разрушителей» (The Wrecking Crew, 1969).

Картины создавались в период расцвета Бондианы и намеренно использовали её наиболее заметные внешние элементы: фантастические устройства, тайные организации, роскошные декорации, привлекательных женщин и почти карикатурных злодеев.

Экранный Хелм — бывший агент, фотограф модных журналов, любитель алкоголя и женского общества. Он выполняет задания с ленивой невозмутимостью и непрерывно обменивается двусмысленными репликами с героинями.

От литературного персонажа сохранились в основном имя, отдельные названия и фрагменты фабулы. Суровый профессионал Гамильтона превратился в героя шпионской комедии.

Фильмы пользовались успехом, но закрепили искажённое представление о книгах. Читатели, познакомившиеся с романами после просмотра картин, обнаруживали вместо лёгкой пародии мрачные истории об убийце на государственной службе.

Сам Гамильтон относился к экранизациям сдержанно. Они принесли его герою массовую известность, но почти не передали ни характера Хелма, ни нравственной атмосферы цикла.

Несостоявшийся пятый фильм

После «Команды разрушителей» планировалась пятая картина — The Ravagers. Однако Дин Мартин отказался продолжать серию, и проект не был реализован.

К этому времени шпионские комедии начали терять популярность. Реальные политические убийства, война во Вьетнаме и общественные конфликты конца 1960-х годов сделали беззаботные пародии на тайную войну менее привлекательными.

Ирония состоит в том, что серьёзные романы Гамильтона гораздо лучше соответствовали новой, более мрачной эпохе, чем их экранные версии.

Телесериал 1970-х годов

В 1975 году Мэтт Хелм вернулся на экран в телевизионном фильме, ставшем пилотной серией нового проекта. Главную роль исполнил Энтони Франчоза.

Создатели отказались от откровенной пародии фильмов с Дином Мартином, но ещё сильнее удалились от литературного первоисточника. Телевизионный Хелм стал бывшим разведчиком, работающим частным детективом.

Сериал выходил на канале ABC в сезоне 1975–1976 годов и просуществовал недолго. Его сюжеты были построены по модели традиционного телевизионного детектива и почти не использовали мрачную профессиональную этику романов.

Таким образом, ни одна из завершённых экранных версий не предложила точного образа литературного Мэтта Хелма.

Особенности писательского метода

Гамильтон писал ясно, экономно и без стилистической демонстративности.

Он предпочитал:

• короткие описания;
• точные детали поведения;
• диалоги, в которых собеседники скрывают больше, чем сообщают;
• постепенное раскрытие настоящего задания;
• ограниченное использование технических объяснений;
• действие, основанное на физически правдоподобных движениях.

Его сцены насилия убедительны потому, что персонажи устают, промахиваются и получают травмы. Удар не гарантирует мгновенной потери сознания, а огнестрельная рана не позволяет герою продолжать действовать без последствий.

Автор хорошо понимал разницу между стрелковой площадкой и реальной схваткой. Человек, умеющий точно стрелять по неподвижной мишени, не обязательно сохранит способность действовать в темноте, под дождём или после ранения.

При всей внешней реалистичности сюжеты Гамильтона иногда используют смелые жанровые допущения: секретные организации, масштабные международные заговоры, необычные способы убийства. Однако поведение Хелма внутри этих обстоятельств остаётся практичным и последовательным.

Мир без полной невиновности

Одна из важнейших тем цикла — невозможность сохранить нравственную чистоту в профессии тайного агента.

Гамильтон не утверждает, что все стороны одинаковы. Хелм убеждён, что служит своей стране и противостоит опасным людям. Но победа не делает его невиновным.

Ему приходится лгать союзникам, использовать чувства других людей и выполнять приказы, которые невозможно защитить обычными моральными аргументами. В отдельных романах собственное руководство скрывает от него существенную часть операции или готово пожертвовать им ради более крупной цели.

Хелм не бунтует против системы в современном духе конспирологического триллера. Он принимает устройство службы, но сохраняет право самостоятельно оценивать конкретную ситуацию.

Именно поэтому его профессионализм не сводится к послушанию. Он должен понять, когда приказ соответствует цели, а когда бюрократическая формулировка маскирует ошибку или предательство.

Влияние на жанр

Проза Гамильтона оказала заметное воздействие на американских авторов детективов и триллеров.

Писатель Роберт Скиннер называл его одним из важных литературных влияний. В исследованиях жанровой прозы также отмечается воздействие Гамильтона на Лорена Эстлмана, Билла Крайдера, Эда Гормана и Джеймса Саллиса.

Его главное новшество состояло не в создании шпионского супергероя, а в формировании типа оперативника-профессионала. Такой персонаж:

• не нуждается в нравственном оправдании каждого действия;
• воспринимает оружие как рабочий инструмент;
• оценивает людей по поведению, а не словам;
• способен отказаться от личной привязанности ради задания;
• понимает, что служба не гарантирует благодарности или защиты.

В последующей массовой литературе этот тип стал почти привычным. Однако в 1960 году Мэтт Хелм выглядел значительно жёстче большинства современников.

Последние годы

После смерти жены Гамильтон всё больше времени проводил в путешествиях и на яхте. Позднее он вернулся в Швецию и обосновался в Висбю на острове Готланд.

Он продолжал работать над прозой даже в преклонном возрасте. Последний опубликованный роман о Хелме, The Damagers, вышел в 1993 году. В последующие годы писатель занимался рукописью The Dominators, которая должна была стать двадцать восьмой книгой цикла, но так и не увидела свет.

Дональд Гамильтон умер во сне 20 ноября 2006 года в Висбю. Ему было девяносто лет.

Архив писателя, охватывающий период с 1945 по 1995 год, хранится в библиотеке Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. Он включает рукописи, корректуры, переписку и материалы, связанные с романами, вестернами и публицистикой автора.

Основные произведения

Цикл о Мэтте Хелме

1. Death of a Citizen — «Смерть гражданина», 1960
2. The Wrecking Crew — «Команда разрушителей», 1960
3. The Removers — «Ликвидаторы», 1961
4. The Silencers — «Глушители», 1962
5. Murderers’ Row — «Улица убийц», 1962
6. The Ambushers — «Засада», 1963
7. The Shadowers — «Соглядатаи», 1964
8. The Ravagers — «Опустошители», 1964
9. The Devastators — «Разрушители», 1965
10. The Betrayers — «Предатели», 1966
11. The Menacers — «Угрожающие», 1968
12. The Interlopers — «Незваные гости», 1969
13. The Poisoners — «Отравители», 1971
14. The Intriguers — «Интриганы», 1972
15. The Intimidators — «Устрашители», 1974
16. The Terminators — «Ликвидаторы», 1975
17. The Retaliators — «Мстители», 1976
18. The Terrorizers — «Террористы», 1977
19. The Revengers — «Воздающие», 1982
20. The Annihilators — «Истребители», 1983
21. The Infiltrators — «Агенты внедрения», 1984
22. The Detonators — «Подрывники», 1985
23. The Vanishers — «Исчезающие», 1986
24. The Demolishers — «Разрушители», 1987
25. The Frighteners — «Устрашители», 1989
26. The Threateners — «Шантажисты», 1992
27. The Damagers — «Диверсанты», 1993

The Dominators — «Повелители» — завершённый или близкий к завершению неопубликованный роман.

Самостоятельные романы

• Date with Darkness — «Свидание с тьмой», 1947;
• The Steel Mirror — «Стальное зеркало», 1948;
• Night Walker — «Ночной странник», 1954;
• Line of Fire — «Линия огня», 1955;
• Assignment: Murder — «Задание: убийство», 1956;
• The Mona Intercept — «Перехват „Моны“», 1980.

Вестерны

• Smoky Valley — «Дымная долина», 1954;
• Mad River — «Бешеная река», 1956;
• The Big Country — «Большая страна», 1957–1958;
• The Man from Santa Clara — «Человек из Санта-Клары», 1960;
• Texas Fever — «Техасская лихорадка», 1960.

Документальная проза

• Donald Hamilton on Guns and Hunting — «Дональд Гамильтон об оружии и охоте», 1970;
• Cruises with Kathleen — «Плавания с Кэтлин», 1980.

Значение

Дональд Гамильтон занимает особое место в истории американского шпионского романа.

Он не стремился превратить разведчика в романтического героя. Напротив, писателя интересовало, какой человек способен годами выполнять работу, основанную на обмане, насилии и отказе от обычной морали.

Мэтт Хелм стал одним из первых серийных персонажей, для которых убийство было не исключительным поступком и не поводом для долгих переживаний, а профессиональной обязанностью. Но Гамильтон не восхищался этой холодностью безоговорочно. За эффективностью героя скрывается постепенная утрата способности вернуться к нормальной жизни.

Фильмы с Дином Мартином сохранили имя Мэтта Хелма, но одновременно заслонили литературный оригинал. Поэтому сегодня произведения Гамильтона нередко становятся открытием даже для поклонников классической шпионской прозы.

Лучшие книги цикла — прежде всего «Смерть гражданина», «Команда разрушителей», «Ликвидаторы», «Мстители» и «Террористы» — сохраняют напряжение благодаря лаконичному стилю, убедительному знанию оружия и необычайно последовательному образу человека, который согласился стать орудием государства, но не позволил государству полностью лишить его права на собственное решение.

Дональд Гамильтон создал не американского Джеймса Бонда, а его мрачную альтернативу — агента без роскошного фасада, красивых иллюзий и уверенности, что выполненное задание автоматически означает нравственную победу.